當(dāng)婁燁撞上《推拿》

根據(jù)畢飛宇小說改編的同名電影《推拿》講述的是盲人按摩中心男女推拿技師的故事。不同于小說中記錄的盲人技師群像，在電影里，年輕推拿師小馬成為故事中的“隱形男一號”。此外，電影也對原作中部分人物的往事片段做了刪減。這樣的改動(dòng)不僅基本保留了所有的人物形象，而且使得成片不過于冗長。

有的導(dǎo)演一生拍很多種電影，有的導(dǎo)演一生卻只拍一種電影。婁燁屬于后者。他的每一部電影都是一個(gè)非同尋常的愛情故事，甚至讓人難以想象婁燁如果不拍愛情片會(huì)是什么樣子。婁燁在電影拍攝中貫徹著自己獨(dú)特的手法：手持?jǐn)z影，不設(shè)計(jì)固定走位，攝像、錄音和燈光都跟著演員走，給演員最大的發(fā)揮空間。這種拍攝手法對演員提出了很高的要求。這部電影的主演為了更好地詮釋角色，在開拍之前去盲校體驗(yàn)盲人生活，戴上讓視力模糊的隱形眼鏡，讓自己習(xí)慣看不見東西。主創(chuàng)人員克服了重重困難，使得最終片中盲人的形象真實(shí)可信。這是以婁燁、賈樟柯為代表的第六代導(dǎo)演對自我風(fēng)格的堅(jiān)持，頗為難得，也值得尊重。

在婁燁既往作品里，一旦開始下雨，便會(huì)有重要的事情發(fā)生。在《蘇州河》里，大雨見證了馬達(dá)和牡丹的殉情；在《頤和園》里，大雨見證了學(xué)生的落寞；在《春風(fēng)沉醉的夜晚》里，大雨見證了王平和姜城的同性之愛；在《浮城謎事》里，大雨見證了喬永照的殺人過程。而在《推拿》里，郭曉冬飾演的推拿師王大夫正是在雨中懷揣鈔票回到家里，隨后發(fā)生了讓人震驚的、血腥的一幕�？梢哉f，在婁燁的電影里，雨既是情欲的象征，又是悲劇的預(yù)兆。

跳舞是婁燁電影角色互相示愛的獨(dú)特方式�！额U和園》里，余虹和周偉相識不久后，在酒吧跳舞，相擁；《春風(fēng)沉醉的夜晚》里，王平和姜城在公園里伴隨音樂挽手起舞；在《推拿》里，秦昊飾演的盲人按摩院老板沙復(fù)明第一次出場便是在跳舞，后來又試圖和他愛慕的推拿師都紅跳舞傳情。在舞蹈的推進(jìn)下，電影中的人物關(guān)系更加親近。

在婁燁的作品中，《推拿》算不上最好的。其缺點(diǎn)也很明顯：電影對原著的刪減造成敘事碎片化，情節(jié)發(fā)展推動(dòng)力不足；一些角色的性格和行為動(dòng)機(jī)缺乏細(xì)致明確的展示；在秦昊和其他非職業(yè)盲人演員的出色表演襯托下，郭曉冬的演技顯得有些生硬。此外，婁燁第一次在作品中加入了非獨(dú)白的畫外音旁白。值得肯定的是，畫外音推動(dòng)了電影敘事，但突兀的聲音也將觀眾帶出戲外。不過總體來說，《推拿》依舊是一部出色的影片，保持了婁燁一貫的水準(zhǔn)。

電影里，梅婷飾演的都紅有這樣一句臺(tái)詞：“人和人撞上了就是愛情，車和車撞上了那是車禍�？上к嚭蛙嚳偸亲玻�人和人卻總是讓。”當(dāng)婁燁迎面撞上《推拿》，收獲的不是愛情也不是車禍，而是在當(dāng)下國產(chǎn)電影市場中一部踏實(shí)誠懇、堅(jiān)持風(fēng)格又突破自我的文藝片。