當火車與懸疑相遇

1951年，一批才華橫溢的電影人等不及要在好萊塢的攝影棚里大展身手。作為當時創(chuàng)作力最旺盛、最具標桿意義與話題性的大導演希區(qū)柯克自然是最不可缺席的一位。那一年，他創(chuàng)作了懸疑電影史經(jīng)典之作《火車上的陌生人》，并且使用了他慣用的經(jīng)典道具——火車。

電影的矛盾爆發(fā)點聚焦在兩個偶然在火車上相遇的男人，羈絆在一段本來“漫不經(jīng)心”的對談中。青年網(wǎng)球運動員海因斯正在與參議員的女兒熱戀，卻苦于與自己行事輕佻的老婆米里亞姆離婚不成，同在一個火車包廂的富家子弟布魯諾將他的苦惱瞧在眼里。具有極度暴力傾向的布魯諾竟異想天開地提議以“交叉謀殺”的方式各自除掉他們想殺死的人，即他來殺死海因斯的妻子米里亞姆，作為交換，海因斯則必須殺死他的父親。海因斯當然對這樣離譜的提議不置可否，但他不慎遺落在包廂內的打火機卻被布魯諾拾到，這一道具對于后續(xù)故事發(fā)展有著強大的助推作用。

不計后果的布魯諾獨自跟蹤米里亞姆來到游樂場，在一處僻靜場所伺機殺害了她，隨后夜晚潛伏在海因斯家門口并告知了他結果。驚恐的海因斯義正詞嚴地拒絕了布魯諾要他替自己謀殺親父的要求，不料竟被布魯諾如影隨形地跟蹤。

最后，瘋狂的布魯諾乘坐火車趕往謀殺案發(fā)生的地點，準備以他手上的打火機栽贓海因斯。然而，海因斯逃脫警方重重監(jiān)視，也乘坐晚一班的火車趕往那里。在游樂場旋轉木馬上進行了一番激烈打斗后，布魯諾被損毀的木馬壓死，真相最終大白。

電影設置了一個極其有趣的母題，即任何一個與你擦肩而過的人都有可能給你的生活帶來巨大波瀾。雖然大部分人的生活軌跡都猶如永不相交的鋼軌，但我們無法確保意外不會光臨。對此，我們只有心存善念，秉持樂觀積極的心態(tài)，才能遠離罪惡的溫床。

希區(qū)柯克在本片里舍棄了他慣用的模糊目標的“麥高芬”手法，有些對準海因斯的鏡頭，以傾斜角度的鏡頭語言表達和打在海因斯身上的條形陰影來描繪他所處的被動。同樣，斑駁的光影以及服飾、語調等細節(jié)的運用，也極大地豐富了布魯諾邪惡的性格，這種德國表現(xiàn)主義拍攝手法的運用使本片大放異彩。

火車作為現(xiàn)代標志性的交通工具，在方便人們出行的同時，也在縮小空間的基礎上改變了人們的價值觀和交往方式。如果沒有火車上的偶遇，當然就不會有這個驚心動魄的故事；如果沒有火車的存在，海因斯當然也無法阻止布魯諾的作惡。正因為有了火車這一情景設置，才讓這部電影更加精彩。