張彤 鐵路文化宮走出的畫家

對(duì)年紀(jì)大一點(diǎn)的鐵路人來(lái)說(shuō)，那些當(dāng)年能在鐵路文化宮里畫電影海報(bào)的人就是了不起的畫家了。這也是鐵路這個(gè)行業(yè)最接近美術(shù)創(chuàng)作的一份職業(yè)了。

張彤是中國(guó)鐵路蘭州局集團(tuán)有限公司蘭鐵文化宮的一名普通職工。他最初的想法就是能成為那個(gè)為大家畫電影海報(bào)的人。可等他通過(guò)努力來(lái)到這個(gè)崗位時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)電子海報(bào)已經(jīng)替代了手工繪制的海報(bào)。最初的想法沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，但選擇了油畫創(chuàng)作的張彤還是強(qiáng)烈感受到了繪畫給他帶來(lái)的變化。

生活中的張彤很平凡。他一步一個(gè)腳印地默默耕耘，每天忙碌于工作崗位上，夢(mèng)想著自己的作品被人欣賞，偶有一些不被人理解的小情趣，也很快在時(shí)光中飄散了。

對(duì)藝術(shù)，張彤表現(xiàn)出了格外的執(zhí)著。因?yàn)楣ぷ鞯脑�因，他不可能像專業(yè)畫家那樣經(jīng)常出去寫生。于是，他選擇潛下心來(lái)，在工作之余，在想象和提煉中以自己不多的寫生經(jīng)歷眺望山川，守護(hù)內(nèi)心的風(fēng)景。

他畫內(nèi)心的風(fēng)景。那些隴原風(fēng)物如同他內(nèi)心的記憶，已將粗糲、干燥、荒涼的外在風(fēng)物形態(tài)柔化為水、風(fēng)和陽(yáng)光，成了詩(shī)意的吟唱。比如張彤參加第三屆中國(guó)油畫展的作品《高原春》，俯瞰和仰視兩種視角，遠(yuǎn)景的山、中景的村落以及近景的羊群，白色、褐色、泛綠色都?jí)嚎s穿插在一幅畫中，樸素、簡(jiǎn)單，不在形式上追求沖擊力，卻有一種內(nèi)在的質(zhì)感和力度。比如他參加全國(guó)第九屆新人新作展的作品《隴原秋色》，并不去表現(xiàn)秋景的絢麗，其著力處卻在絢之若素的平淡，這吻合西部隴原背景下的真實(shí)生態(tài)。

他畫生活的靜物。那些花花草草、人體、石膏像，與其說(shuō)是對(duì)繪畫技藝的日常磨煉，不如說(shuō)是對(duì)個(gè)人心性的考驗(yàn)。他嘗試著在普通的日常形態(tài)中尋找個(gè)人的情感對(duì)應(yīng)。在他畫筆下，每處風(fēng)景都有不同的性格，但在畫家的主觀感受中卻保持著一種穩(wěn)定的內(nèi)核，因此他的作品風(fēng)格并不是非常強(qiáng)烈，形式的選擇也不激烈，表象之外，內(nèi)在的需要最終成為他作品的基調(diào)。

他也嘗試過(guò)實(shí)驗(yàn)的風(fēng)格。懷斯風(fēng)格的移位、達(dá)利式的空間關(guān)系、古典主義的寫實(shí)，都在不同的場(chǎng)景得以釋放。他不是那種大破大立的畫家，而是小心翼翼地守護(hù)著內(nèi)心的城堡。他的《狀態(tài)》系列與《鏡中空間》《我心飛翔》等作品，有意凝固了時(shí)間和空間，使女人、鏡子、禿鷹等怪誕的意象聚合在一起，表現(xiàn)了繪畫的一種極致想象，營(yíng)造了一種不穩(wěn)定的情緒狀態(tài)，其內(nèi)在的張力似乎隱含著畫面背后作者的處境和心態(tài)。

如今的張彤早已是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，作品曾多次參加全國(guó)美術(shù)作品展覽，并有作品被中國(guó)美術(shù)館收藏。但張彤只有一個(gè)心思：畫畫。他就是喜歡畫，一直在畫、認(rèn)真在畫，而且激情始終沒(méi)有褪色。

本文圖片由馮國(guó)偉提供