蔣文忠 踏實(shí)的人生 樸素的表達(dá)

■馮國(guó)偉

從一名普通的鐵路職工，成長(zhǎng)為一名專業(yè)油畫家，到如今當(dāng)選為甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，蔣文忠的藝術(shù)之旅非常簡(jiǎn)單：做人老老實(shí)實(shí)，畫畫勤勤懇懇。

就職于中國(guó)鐵路蘭州局集團(tuán)有限公司老干部處的蔣文忠出生于20世紀(jì)60年代。他插過隊(duì)、當(dāng)過工人。一次偶然的機(jī)會(huì)，他報(bào)名參加了在當(dāng)?shù)罔F路文化宮舉辦的繪畫班，從此對(duì)繪畫癡迷不已。

蔣文忠畫的是油畫。在他的畫中，那種色彩的揮灑、那種積累的肌理、那種畫質(zhì)的厚重，十分吻合一個(gè)青年對(duì)自身情感的宣泄。

蔣文忠深知自己學(xué)識(shí)和技術(shù)的不足，他以勤補(bǔ)拙，專心創(chuàng)作，畫室里高高壘起的寫生作品就是他勤奮的證明。他一直在畫，一直在學(xué)，一直在嘗試。最初，蔣文忠畫的內(nèi)容是鄉(xiāng)村生活，這跟他曾經(jīng)插隊(duì)的經(jīng)歷有關(guān)，也跟他樸素的愿望有關(guān)：他想通過繪畫表達(dá)自己曾經(jīng)生活過并讓自己感動(dòng)過的那片土地上的人和生活。這些畫，是蔣文忠?guī)в谢貞浺馕兜纳�活再現(xiàn)和逼真式的寫實(shí)記錄。

隨后，蔣文忠又創(chuàng)作過一批帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品，這無疑是他進(jìn)修后受當(dāng)代繪畫影響的產(chǎn)物，也是他對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)有了理解和闡述后的反潰比如水龍頭、打破的雞蛋、玻璃杯、面具等道具，以及懸浮倒置飄忽的空間關(guān)系，這些新的元素出現(xiàn)在了他的畫作中，令他的畫生出了許多新鮮的視覺體驗(yàn)。

在經(jīng)過諸多嘗試后，蔣文忠還是選擇了從西部風(fēng)景及人物作為自己畫作的主體。無論是千里雪山還是高原草地，無論是藏族少女還是農(nóng)家孩子，無論是流動(dòng)的水車還是負(fù)重的駱駝，在他的畫中，這些意象都完美地融合在一起。他的畫在表象上看是詩(shī)意的，但內(nèi)核卻隱含著對(duì)勞作的尊重和贊美。我們從他的畫中能讀到一種心境、一種愿望、一種樸素的審美觀。

相比于很多畫西部題材油畫家的作品，蔣文忠的油畫顯得“平淡”和“平靜”。在形式上，他沒有運(yùn)用抽象的變形或色彩為畫作造勢(shì)，在內(nèi)容上也沒有什么敏感或特別的素材吸引人眼球，甚至在技術(shù)上也沒有驚艷的創(chuàng)作。他的畫看似很普通，如同一個(gè)西北人走在大街上。但是，從他的畫中，我能感受到，他畫的就是他自己。

在蔣文忠的繪畫作品中，樸素是貫穿在他畫中最多的元素。樸素本身就是一種美、是一種力量，是一種他的畫存在的理由。他的畫就像他這個(gè)人一樣，最初是平淡的，但你經(jīng)過一定時(shí)間的接觸，就會(huì)慢慢感受到他的好和真。蔣文忠的油畫也需要慢慢來感受。

在蔣文忠的畫中，你會(huì)感受到一股淳樸的情感。比如他創(chuàng)作藏族題材的畫時(shí)，并沒有把注意力放在衣服和配飾的表現(xiàn)上，也沒有在構(gòu)圖上做過多的設(shè)計(jì)，而是用繪畫對(duì)當(dāng)?shù)厝说纳�活進(jìn)行真實(shí)的記錄。因?yàn)闆]有刻意的擺拍動(dòng)作和構(gòu)圖調(diào)整，他的畫顯得“平淡”。然而，這些畫卻具有一種原生態(tài)的真實(shí)和自然。如果把蔣文忠一系列的作品放在一起看，人們就能感知到他的那種真實(shí)樸素背后所具有的厚度和力量。蔣文忠畫里的人物是結(jié)實(shí)的、場(chǎng)景是結(jié)實(shí)的、風(fēng)景也是結(jié)實(shí)的。他的畫像極了西北大地上的山，被歲月吹平了棱角，圓融敞開，一任風(fēng)吹。

畫作是一個(gè)人的經(jīng)歷和喜好的凝結(jié)。畫家借此抒情或者表達(dá)。蔣文忠的藝術(shù)選擇或者藝術(shù)定位是與他的體驗(yàn)和感受力匹配的。正因?yàn)槿绱耍�我們�(cè)谒�的油畫里體會(huì)到的這種簡(jiǎn)單而樸素的表達(dá)正是他內(nèi)心的鏡像。它隱于平常的事物之中，卻期待著有緣人的偶然碰撞。

我相信“皇天不負(fù)有心人”，也相信蔣文忠的藝術(shù)會(huì)越來越厚重和堅(jiān)實(shí)，找到屬于它自己的天空和世界。

圖為蔣文忠和他的繪畫作品，由馮國(guó)偉提供