喜劇片的要義：快樂最重要

章金輝

相對于其他類型影片，喜劇片的群眾基礎(chǔ)顯然更好一些，誰不愿意開心呢？然而，每個人笑點不一樣，關(guān)注度不一樣，口味自然也不一樣，于是喜劇片也有意無意地呈現(xiàn)出不同側(cè)重，如同紛繁龐雜的菜系。

有些側(cè)重視覺感觀，從表情到動作都充滿喜感。比如說潘長江的 《舉起手來》等，以夸張搞怪的表現(xiàn)方式，極盡對侵略者的挖苦嘲笑，種種妙趣橫生的情節(jié)讓人捧腹不已。同樣是夸張，周星馳又是另外一種風格，他的 《少林足球》 《唐伯虎點秋香》 《功夫》等，別出心裁地放大動作幅度和面部表情，形成了獨具特色的周氏風味，隨著時間推移，已經(jīng)得到大家的深度認可。哪怕是聽上去極不正常的臺詞，在反復咀嚼后，也能慢慢揮發(fā)出強烈的勁道來。仔細想一想，這些應該是他對喜劇文化的自我解讀吧。

有觀眾不喜歡鬧騰，更傾心于不動聲色的幽默感。導演馮小剛無疑是個中高手。除了精妙的場景設(shè)計，他在心智反應和語言表達上也費了很多心思。他麾下以葛優(yōu)為代表的演員們，先后推出了 《甲方乙方》 《不見不散》《大腕》 《手機》 《非誠勿擾》等經(jīng)典作品，這么多年了，其中內(nèi)涵十足的臺詞還在被觀眾津津樂道。與其異曲同工的還有姜文。這個野性男人總是一副玩世不恭的模樣，習慣故作深沉地調(diào)侃，玩劍走偏鋒的冷幽默，尤其是 《讓子彈飛》里面諸多充滿奇思妙想的語言，讓人忍俊不禁，無不昭示著洋洋得意的幽默和自信。

喜感的展現(xiàn)和演員關(guān)系很大。說到這兒，就不得不提王寶強。貌似忠厚的他擅長用擰巴的性格折騰于現(xiàn)實的生活，形成錯位混搭的場景，從 《天下無賊》中的傻根，到 《人在礮途》中的小老板、 《唐人街探案》中的偽劣偵探，他總是遇到天意弄人，鬧騰出連綿不絕的啼笑皆非。還有一個際遇差不離的倒霉蛋叫黃渤，在號稱中國第一部小成本喜劇片 《瘋狂的石頭》中橫空出世，跟著導演寧浩的 《瘋狂的賽車》 《無人區(qū)》等 “瘋狂系列”橫掃全國，自己也當仁不讓地成為大家最喜聞樂見的笑星。顯然徐崢也受到很大啟迪，他的影片 《人在礮途》 《泰礮》 《港礮》，形成了行進式的“礮途”系列，從中國到亞洲一路攻城掠地�？梢哉f，握指成拳的規(guī)模效應凸顯出其強大的影響力，也可以說笑聲的力量直接帶動了拍攝地的旅游經(jīng)濟。

要是再考究點的話，喜劇片和喜劇人也沒有特別嚴格的界定。比方說成龍的影片， 《警察故事》也好， 《雙龍會》 《紅番區(qū)》 《我是誰》也好，或是 《鄰家特工》 《寶貝計劃》《大兵小將》，不僅有激烈的動作場面，更有開懷的笑聲。成龍總是很用心地推陳出新，把種種匪夷所思的創(chuàng)意揉在情理之中意料之外的橋段里，使大家的心情愉悅、思維歡快。但是大家仍然把他的影片稱為動作片。具體到一些演員，也沒有不變的定型，哪怕是小品演員。開心麻花團隊推出的 《夏洛特煩惱》，通過放大生活細節(jié)造就詼諧氛圍，應該是典型的喜劇片，觀眾卻戲稱其是擴張版的小品，然而影片照樣受到熱捧。此前 “觸電”的一些小品演員也大都有所斬獲，如 《大笑江湖》的趙本山、小沈陽， 《跟蹤孔令學》的范偉， 《心急吃不了熱豆腐》的馮鞏等，他們更傾心于濃郁的草根印跡，所飾演的角色也都有更接地氣的體驗，能夠迅速打動觀眾，獲得認同。

快樂是沒有國界的，國產(chǎn)片的感覺很親切，國外片的味道也很足。久遠時代只有無對白的黑白影像，卓別林先生一樣讓它豐富多彩；英國可愛的憨豆先生，美國 《神探飛機頭》 《大話王》中的金·凱瑞先生，都用生動怪誕的肢體表演，鋪滿了一代人的歡快記憶；隔壁的韓國女人，用 《我的野蠻女友》定位了一種悲催小子，造就了一個經(jīng)久不衰的熱詞；還有那個叫阿米爾汗的印度老帥哥，通過 《三寶大鬧寶萊塢》 《我滴個神胺，把勵志和奇幻載歌載舞地融進影片；另外大名鼎鼎的 《小鬼當家》系列，不斷刷新天馬行空的惡搞，把一幫笨賊摧殘得滿地找牙，再對比一下萌寶們無辜的表情，真叫一個樂不可支。

想來這就是喜劇片的終極意義了。能讓人笑起來本身就很了不起，什么樣的形式并不重要，開心才是硬道理，如果再蘊含一些文化內(nèi)涵，想必更值得向往吧。